"Slums, informal settlements, and other unplanned habitats are seen as the antithesis of the metropolis. Matias Echanove and Rahul Srivastava, founders of the design practice urbz, explore how such neighbourhoods and their inhabitants have been unfairly dismissed when they should in fact be understood as partners in the story of cities and urban development."

La Gara est un domaine rural du XVIIIe siècle situé à Jussy, un village près de Genève, en Suisse. Les bâtiments ont été soigneusement restaurés par l’architecte suisse Verena Best, qui a également apporté des modifications harmonieuses à la décoration intérieure. Le célèbre paysagiste belge Erik Dhont a réinterprété et subtilement réaménagé les jardins et les terrains environnants, le tout complété par un labyrinthe en forme de palindrome conçu par l’artiste suisse Markus Raetz.

Les jardins de La Gara. Un domaine genevois du XVIIIe siècle avec des jardins d’Erik Dhont et un labyrinthe de Markus Raetz raconte l’histoire complète du domaine de La Gara et en illustre la beauté. Les essais d’Anette Freytag, Verena Best-Mast, Erik A. de Jong, Erik Dhont, Éric Dumont, Leïla el-Wakil, Iris Lauterbach, Gaël Maridat, Rainer Michael Mason, Markus Raetz, Luc-Éric Revilliod et Natalie Rilliet explorent divers aspects de la préservation et de la restauration des bâtiments et des jardins, ainsi que des interventions contemporaines. Ils mettent en lumière des éléments tels que le système d’irrigation historique des jardins et les étangs qui en font partie, et examinent la tradition jardinière genevoise spécifique ainsi que les caractéristiques du paysage rural autour de Jussy, avec sa biodiversité. De plus, ils replacent La Gara dans le contexte de la « ferme ornée », une villa présentant des caractéristiques agricoles et ornementales inspirées des modèles romains antiques. Ce volume magnifiquement conçu est complété par des photographies récemment commandées au célèbre photographe suisse Georg Aerni.

Au cœur d’un méandre de l’Arve, un lieu unique : les Berges de Vessy.

En 1865, un jeune serrurier-mécanicien y installe une usine de pompage d’eau, posée entre la rive et deux îles naturelles. De là naît la Société des Eaux de l’Arve, une entreprise privée de distribution d’eau qui fonctionna cent vingt-trois ans avant son rachat par les Services industriels genevois en 1988. Ce livre retrace la transformation d’un site industriel singulier, où nature et machines ont étroitement cohabité : barrage, turbines, moteurs et pompes dialoguent avec la forêt et la rivière. Depuis sa réhabilitation, Vessy est devenu un site patrimonial vivant, ouvert au public, où s’expérimentent de nouvelles formes de transmission autour de l’eau, de l’énergie et de l’environnement.

Le jardin est, pour le moins dans la configuration sophistiquée et élaborée qui le caractérise en Europe à partir de la Renaissance, un objet culturel qui transmet des messages subtils. Le jardin parle, il s’exprime.

Il le fait à travers sa forme et sa végétation, à travers son plan général et grâce à une multitude d’artefacts. Le langage des jardins semble brouiller les canaux de communication, puisque cela met sur le même plan les signes verbaux et les signes non-verbaux.

Les textes réunis dans ce volume offrent à ce sujet des pistes de réflexion nouvelles, dans l’esprit d’une véritable herméneutique des jardins.

"From scientific discoveries to animist beliefs, from dread linked to genetic mutations to political narratives, from repulsion to fascination—plants are an inexhaustible source of stories that reveal our most intimate desires and fears. The book questions human projections and representations of the vegetal world, bringing to light the subjectivity, intelligence, and expressive abilities of plants. Lens-based images are primary witnesses to this. The publication traces a visual history of plants, linking art, technology, and science from the mid-nineteenth century to the present day, not chronologically, but through two conceptual frameworks: scientific and fictional. Bringing together more than thirty artists across different periods of time and parts of the world, it employs the logic of the science-fiction novel, taking us from a stable, identifiable world and gradually plunging us into uncertain landscapes."

Savez-vous que l'on peut teindre avec du chêne, du bouleau, de la ronce ? Durant sa première vie d'antiquaire, Ninon s'est intéressée aux tissus anciens ainsi qu'à la beauté des teintes d'autrefois. Mais c'est en découvrant les méthodes de production naturelles d'aujourd'hui qu'elle a décidé d'apprendre à teindre avec les plantes. Elle transmet différentes techniques (tie and dye, tataki-zomé...) pour créer ces couleurs vivantes, qui changent en fonction de la lumière, tout en se familiarisant avec une vingtaine de plantes locales. De quoi découvrir la joie de la cueillette ! Préface de Michel Garcia.

"“100 Words for Water: A Projective Ecosocial Vocabulary” delves into the urgent and intertwined relationship between water systems and human life amidst the escalating climate crisis. Drawing on the United Nations’ assertion that “the climate crisis is mainly a water crisis,” this thought-provoking book compiles over one hundred key terms defined by contemporary thinkers in science, philosophy, politics, activism and architecture. These terms – such as Water Rights, Hydrocatharsis, Decommodification of Water and Liquid Modernity – form a vital lexicon to guide transformative action and foster a more symbiotic relationship with water. Structured as a collaborative exploration, the book combines scientific insight, philosophical depth and architectural vision to redefine how we engage with water socially, politically and ecologically. Illustrated with cartographic case studies, the volume offers vivid and hopeful scenarios for reshaping human-water interdependence. Through its diverse contributors and interdisciplinary approach, "100 Words for Water” challenges readers to rethink water management and design as the foundation of a resilient, multispecies future. This book is an essential resource for architects, activists, policymakers and anyone passionate about ecosocial transformation and water equity in an era of unprecedented environmental change."

"Plants usually expand through a process of ramification, forming branching structures that become increasingly thinner and more intricate as they grow. A tree, for instance, subdivides its aerial structure into branches and twigs in order to extend its foliage efficiently. This botanical process also manifests itself at the scale of the landscape; such as in the case of a watershed, where small tributaries flow into increasingly wide rivers before reaching the sea. In the process of gradual ramification, systems react sensitively to given environmental conditions and incorporate those that favour their growth while neglecting those that do not. As part of such complex systems, landscape architects must explore how they can intervene to manipulate the natural conditions in such a way that the desired changes are brought about. This exhibition brings together the work of landscape architects, urbanists, biologists and students from various backgrounds and generations, who are – consciously or unconsciously – drawing on the metaphor of ramification within their practice. Their work exemplifies how the understanding of natural processes allows beneficial relationships with our natural environment to be cultivated. They demonstrate the possibility, and furthermore, our responsibility, to accommodate life within damaged territories in order to shape resilient ecosystems."

"Cet essai phototgraphique de Mario Del Curto est peut-être la première grande enquête visuelle sur les raisons profondes de cette omniprésence du jardin, sur la cause de son universalité inattendue. Si son geste est important, c'est aussi parce qu'il nous oblige à ne plus opposer l'espace humain et l'espace non humain. Si toute ville est un jardin, il n'y a plus une culture qui s'oppose à une nature préalable. Si toute ville naît du jardin, le soin de la communauté humaine coïncide avec le soin de la communauté non humaine, et la politique n'est qu'une des formes de l'écologie. Cette évidence est surtout visuelle: il suffit d'ouvrir les yeux et de suivre les homme et les femmes dans le monde pour s'en apercevoir. Et si c'est essentiellement la photographie qui a le pouvoir de saisir cette nature paradigmatique du jardin, c'est à cause de ses conséquences cosmiques. Notre monde - c'est que tout lectuer pourra tirer de l'ouvrage de Mario Del Curio - est, littéralement, un jardin, une immense composition de jardins. Et il n'y a que la photographie - l'héritière des moyens d'exploration des XVIe et XVIIe siècles - qui peut affirmer une vérité si générale sur la nature de notre monde."

"À Genève. les arbres sont partout. On les aime dans les parcs, le long des avenues et dans les quartiers. Mais les connaît-on vraiment? Ce livre imaginé par Thierry Parel présente les spécimens les plus intéressants, les plus beaux et les plus apaisants par le biais de six balades arborées Il raconte leur histoire et évoque les menaces qui les guettent à l'heure du changement climatique, en présentant les façons les plus efficaces de les protéger"